《一江春水》像极了莫泊桑的《项圈》，都得为虚妄的工作去买单，都对日子本身产生了极大的误解，都不好说，为此而学会了该擦拭日子。仍是日子在别处的出题如鬼怪般自在穿行。

  女人主义者很简略看到女人的生计窘境，但影片并没有描绘出那种困难。或者说，男性遇到此类情况，也会因小心谨慎而给本身带来诸多不便。况且，姐妹淘的共处豪爽而明丽，母子二人的互动，更是带来了异样的幽默和高兴。

  影片的后半部分，是自首，也是另一种形状的自杀。这是影片值得深究的当地。我个人很喜欢不给出足够理由，而挑选自决的阶段。如《太阳照旧升起》中的黄秋生，以及娄烨某部电影的坠楼场景。

  已然咱们不是那么振振有词的来到人世，咱们相同能用无可奉告的方法向这样一个世定义声再会。怕只怕，你的离意再怎样坚决，命运却给你开了一个面无表情的打趣，将你硬生生的拽在地上，让你无法动弹。让咱们一时分不清，荒唐和严酷，究竟是谁在卖一赠一。

  《一江春水》不是「女人电影」，而仅仅「给女人看的电影」，一个洗脚妹被男人骗、被老太太骗、被小女子骗，但这些骗都不构成本质性损伤。最或许损伤她的人，是她最在乎的人，是闺蜜和那个「弟弟」，但这俩人都很忠实。

  没有损伤，女人受害的心情万古流芳幻想的。影片的避实就虚在于，它根本就没有弄清为什么拿儿子当弟弟养这个现实，以及为什么不能供认这个现实。回到影片最初所体现的「大龄女婚嫁焦虑」，这儿很难躲避女主自私的动机。

  结局的回转，疑点重重，假如女主的全部所作所为是让「弟弟」安度终身，那么她最终的「自首」就必定没说服力，究竟，只要她持续潜伏着，「本相」才不会被人发现，弟弟才干正常日子。一旦她坐了牢，本相浮出水面，也等于变相抹杀了自己十九年的一切尽力。

  影片的鸡贼，在于借着女人主义的大旗无往不利，而精心编造了一个「女人磨难和母爱如山」的虚伪故事，前半段的流水账日子、固定机位的拍照，都是围绕着这个结局衬托的。影片的感染力，像《知音》《故事会》的女人奇情文章，也像是李靓蕾的爆料博文。

  换句话说，它不会引人考虑，而只会引人单向感触。它将一江春水，变成了一桶泡脚水。

  必须得说《一江春水》结束的超级大回转规划是适当有主意的，这是剧作设想的最大发力点。这个回转的非比寻常在于，它不是一般国产片事关解谜之类的惯例叙事回转套路。最有意思、最潜在的一个目的，应是要推翻女主的形象，推翻之前的叙事认知，由于最终的回转部分印象现已完全割裂成了另一种质地的印象。

  这个思路做好了的话，的确适当生猛，有激烈超现实主义的意味。仅仅实际效果未到达很抱负的状况，前面的部分做得有点过火实，情节单调，导致的中心表达有点趋向于简略的奉告藏匿的女人磨难。但这部年青导演的著作其十分稀有的剧作目的值得必定与鼓舞。

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